撰文／王瑩
此物只應天上有，人間哪得幾回見？
第一次看到黃福壽作品的人，幾乎都只有一種反應，「這是真的嗎？」 有人甚至以為是樹脂製品！但內行人一看就知道，那是玉雕極致。中國大陸國家級的工藝美術大師李博生，在上海珠寶大展上看到黃福壽的作品時，大吃一驚，不敢相信硬度高達6.5的翠玉能夠雕刻到如此細緻幽微， 可以說是打破了兩千年來玉雕的極限。
更令人驚訝的是，作品的主人黃福壽就像歷史上傳奇的和氏璧，默默創作了三十年，直到這個暑假在國立歷史博物館首展才大放異彩。
想到玉雕，一般人腦中馬上浮現出故宮博物院珍藏的翠玉白菜。翠玉白菜原是清光緒皇帝妃子瑾妃永和宮的陳設，是國寶級的古董，由不知名的 工匠雕成。翠玉白菜流傳千古，正因為玉石的色澤白綠相間，雕刻者匠心獨具，將 之雕刻成一顆栩栩如生的大白菜，上面還帶著兩隻螽斯，象徵多子多孫。 但這卻也說明了玉雕的限制，由於玉材珍貴，必須隨形佈局，因勢造型， 相色取景，才不致浪費材料，又可凸顯玉自然天成的美。
美玉十一德
中國盛產白玉，中國人對玉一直情有獨鍾。孔子有玉之十一德的說法：「溫潤而澤，仁也；縝密以粟，知（智）也；廉而不劌，義也；垂之如墜，禮也，叩之其聲，樂也；瑕不掩瑜，忠也；孚尹旁達，信也；氣如白 虹，天也；精神貫于山川，地也；圭璋特達，德也；天下莫不貴之，道也。」
玉器一直是中華文化的特色寶石，但千百年來，玉器在中國始終停留在 工藝的層次。縱使有明代陸子崗那樣具才情的巧匠，縱橫三代無敵手，卻並未發展出如書畫一般，表達人生意境或抒發藝術家個人情懷的藝術創作，主要也是受限於玉石材料的珍貴難得，硬度又高，極易耗損，藝術家必須兼具創意、財力、以及高超的技巧，無法隨意創作。因此，作品大多都迎合市場需求，以吉祥物或飾品器物為主，純藝術創作就相對的少見了。
「玉的雕刻家大都是行伍出身。」的確，只有出身玉石廠的雕刻師傅，每天接觸、設計、雕刻各種玉石產品，才深諳玉的特質，愛上玉的高潔溫潤，從而以此為創作素材。
黃福壽便是這樣的一位藝術家，十八歲時因緣際會地一頭栽入玉石廠， 從摸到台灣玉的那一刻就注定了一生和玉的不解之緣，從沒有退卻後悔過。似乎，他到人間來走這一趟，就是要為玉雕開創新局，為台灣甚至整體華人世界，留下屬於這個時代的玉石印記。
走入玉世界
黃福壽的故事很簡單。
十八歲以前，他是一個和你我一樣的學生，按部就班地自國小、國中而高中畢業。因為大專聯考不如理想，他在暑假到台北準備補習重考。暑假還沒過完，同學找他到板橋一家玉石廠打工，這人生第一次的打工經驗決 定了，或者應該說，改變了黃福壽的一生。他放棄了所有學生夢寐以求的 大學生活，放棄了年輕人所愛的娛樂，完完全全地沈浸在翠玉天地中，從雕刻老闆接單回來指定的墜飾、佛像、動物等小飾品，到下班後撿切割下 來的邊料、廢料自己隨意雕刻，開始了他以玉石創作的半生。
黃福壽還記得，由於他自小便具美術天分，經常參加美術比賽抱大獎回 來。這方面的天分使得他一到玉石廠就得到老闆的賞識，因此，未經一般辨識材料、打磨、拋光部門的訓練，老闆就直接讓他開始雕刻。而他也不負老闆的期望，出手不凡，小飾品中屢見新意，尤其他自己私下刻的人物 小雕像，比例、神情、動作都精準、細膩，不落俗套，惜才的老闆很快的就讓他設計新產品，他也在玉雕界慢慢地有些小名氣 。
但黃福壽並不以此為滿足，他對玉用情至深，希望能打破傳統玉雕的裝 飾、吉祥辟邪等實用面，走入真正的個人藝術創作。因此，設計、雕刻之 餘，當其他的同事公餘輕鬆休閒時，黃福壽卻忙著看展覽、研究玉器的相 關資料，「想要在那龐大璀璨，文化流變的當代，探詢能表達自我創作語 彙的當代玉雕藝術之初衷始終如一，」黃福壽熱切地剖析他的創作理念。
也就是這股對玉的熱愛與堅持 ，對文化傳承的使命感，使得這個深具藝術天分，卻從未有過正式師承的素人雕刻家，透過不斷的自我教育與督促而成長，突破了千百年玉雕的侷限與極限，開創了藝術家的海闊天空。
田園故鄉情
黃福壽的作品大致可劃分為兩種風格，都與作者個人的經驗與心態息息相關。一是田園寫實風，代表作有《蟻態萬千》、《邂逅》、《春意》 等，將黃福壽小時候在田裡玩耍或工作的所見所聞以玉雕的形式呈現。像 是《蟻態萬千》這項作品中，田間常見的大黑螞蟻在竹枝上奔忙，搬運食物，每一隻螞蟻的姿態都不同，而台灣玉本身的墨綠光澤使得螞蟻棲息的翠竹鮮豔欲滴，仔細凝視，眼前的蟻群彷彿活了起來。
再看《邂逅》，春天的草葉，肌理分明，新鮮地可以擰出水來，草尖的 蟋蟀彷彿隨風吹著葉片晃動，而根部的另一隻蟋蟀作勢欲躍。如此堅硬的玉石，在黃福壽的手下竟然柔媚地隨風蕩漾，將藝術家心中的春意表達地 淋漓盡致，真乃人間極品。
「將冰冷堅硬的玉石注入傳神與感動，訴說著人間的至情至性，」這就是藝術家的精神。黃福壽心中、眼中、手中的玉是活生生的。他說，常常工作到夜深人靜時，一個人、一塊玉展開無盡的對話：「讓我再深入一點 好嗎？」「可不可以浮起來一點？」一天工作至少十二個小時的黃福壽 說，每一塊玉是一個天地，有不同的個性，藏著獨特的靈魂，做為一個雕 刻者，他的工作就是鑿去多餘的部分，讓這個靈魂自由伸展、顯現自我。 有時候，一塊七十幾公斤的玉最後只剩下兩公斤，常常，一件作品一磨就 是一整年，玉雕之路是無盡的琢磨，磨玉，也磨人。
玉人相伴
為了雕刻，三十年來黃福壽可以說沒有任何娛樂，生活盡量簡約。甚至，兒時因小兒麻痺走路略有不便的他，每天早上一定晨泳兩小時，從不 間斷，為的就是讓體力保持巔峰狀態，因為玉雕是極需體力和眼力的工 作，一個閃失，可能就是十幾萬的玉材和幾個月的功夫化為烏有。
幸運的是，他有一個知音惜才的賢妻王榮華，二十年來無怨無悔的支持他、鼓勵他，讓他能放手創作，雖然辛苦但絕不寂寞。王榮華說，當初便是因為愛玉而結緣，有幸站在一個有意願也有能力為台灣當代留下一些作 品的藝術家身邊，她能做的也就是盡心陪伴走這一生了。
有妻如此，難怪黃福壽能在這麼艱困的環境下創作不輟，有的時候一件 作品眼看著就要完成了，卻因一個細節而整個毀了，那種挫折，沒有超人的毅力和王榮華的欣賞、瞭解與支持，真的很難走下去。
這次在國家級的展覽廳舉行個展，對黃福壽而言，是一種來自藝術專業的肯定。個展作品，除了田野寫實風格之外，黃福壽也有幾件近年走向抽 象、哲學表達的創作。例如，作為首展創作主題 的代表作《隨心所玉》， 便完全打破了過去玉雕講究形制之美，作為「器」的限制。
一塊重達三十公斤的玉材，攔腰繫上一段繩索——是怎樣的力量，才能 折服冷峻剛硬的玉石，讓它展現溫潤綿密的本質，成為藝術家手下的繞指 柔？黃福壽說，靜、定而後生慧，剛不足以克剛，只有發自內心的深情與堅持 ，才能達到今天的「隨心所玉」。他也希望，以這項作品引領觀眾 入門，欣賞他的藝術，也進入藝術家的「心門」。
